Jean François Marmontel, (1723-1799), traduction de La Pharsale de Lucain , à Paris, chez Merlin, 1766. T 2, un seul volumes in-8 de 415 pp., illustrés d'un frontispice et de  5 figures hors-texte de Gravelot, traces d’humidité. Veau marbré, dos orné de caissons à fleurons dorés, tranches rouges, reliure de l’époque. Bon état général.  Édition originale, première édition de la traduction en prose de Marmontel et premier tirage des gravures. Dans cette épopée, qui retrace le début de la guerre civile que se livrèrent Jules César et Pompée, entre 49 et 45 av. J.-C., Lucain se rattache à la tradition d'Ennius en refusant d'écrire une épopée mythologique et participe aux préoccupations scientifiques de son temps : géographie, astronomie, histoire naturelle. Dans son épopée, les dieux n'interviennent pas, mais on trouve des rêves prémonitoires et des monstra (des « présages » ou « oracles »).

Reliure aux armes Clermont d’Amboise membre de l'ordre de Malte, à trois chevrons d’or, le 1° brisé ; aux 2 & 3 palé d’or & de gueules de six pièces.

Jean-François Marmontel,  (1723-1799), poétique françoise, à Paris, chez Lesclapart, quai de Gêvres, 1763. Deux volumes in-12, pleines reliures de l’époque en veau marbré. Dos à nerfs orné, tranches rouges, ex-libris non identifié. Excellent état.

Page de titre marquée par un sceau portant apparemment une couronne de marquis. Blason, hachures horizontales, tiercé en bande mais manquent les couleurs pour une identification ciomplète :

Lettres de Madame de Maintenon,  (1635-1719). Troisième édition, à Glascow, 1746, aux dépens des Libraires Associés. Tome 4 seul. Plein veau marbré à dos lisse richement orné de motifs floraux, toutes tranches marbrées. Dorure sur les coupes effacée, un coin émoussé, manque de cuir sur la couverture en état médiocre, intérieur propre. 142 lettres à son neveu par alliance Adrien_Maurice_de_Noailles (auparavant Nouailles), les autres sont de divers solliciteurs espérant qu’elle interviendra auprès de Louis XIV.

Armeqs accolées, en 1 une croix dentelée, en 2 trois losanges surmontés d'or (?). Acheté pour les armes que je n’ai pas réussi à identifier mais signature et cachet d’Anne de Lavaux et les deux lévriers portant les armes semblent les rattacher à l’odre du lévrier, ordre de chevalerie du duché de Bar dont Warry de Lavaulx était membre, tout semble indiquer comme possesseur un membre de la famille de Lavaulx, peut-être Anne Charlotte de Lavraulx marquise de Mollans (1755-1832) bien que les armes ne soient pas les mêmes. (1635-1719). Ou alors Anne de Lavraulx, comme Louise Estouvenel, revendiquent la propriété d'un volume qui leur est venu de quelqu'un d'autre.

Père Jésuite Claude Maimbourg, la vie de St Augustin, à Paris chez Antoine Padelou rue St Jacques près les Mathurins, au S.Scapulaire, 1659. Très belle reliure aux armes épiscopales. In-8, maroquin rouge, dentelle droite avec fleurons d'angle, dos à 5 nerfs orné de fleurons, tranches dorées, reliure de l'époque. En excellent état.

Exemplaire aux armes non identifiées, probablement un évêque membre de la famille de Cadenet, certainement Joseph François de Cadenet Charleval évêque d'Arles. Un autre ex-libris manuscrit F Lebrun en partie illisible et une autre signature découpée.

Lettres de Ninon de Lenclos (1620-1705) au Marquis de Sévigné avec sa vie, à Amsterdam chez François Joly et se trouve à Paris chez Bauche, quai des Augustins, 1768. Deux volumes, couverture cartonnée, format in-12.

Ex Libris Maurice Lafargue 1918 vraisemblablement le commandant du patrouilleur Marguerite VI dont la silhouette est reprise ici.

Antoine Louis Le Brun (1680-1743) : Épigrammes, madrigaux et chansons (1714, édition originale). Poète, dramaturge et fabuliste français né le 7 septembre 1680 à Paris, écédé le 28 mars 1743 dans sa ville natale. Il meurt à l'âge de 63 ans, il est inhumé dans l'église Saint-Louis-en-l'Île à Paris. Il est surtout connu pour ses Fables, publiées en 1722. Il a également écrit un traité sur le théâtre lyrique (1712). Frontispice gravé. Vignette de la page de titre gravée sur bois, jolis bandeaux, pièces de queue et lettres initiales gravées sur bois. Veau de l'époque, reliéeà la mode, dos doré. Un bon exemplaire. Première édition. Livre en parfait état. Avec sur la dernière page un poème manuscrit non signé, peut-être de Huvier du Mée…

avec un ex-libris de Jean Huvier du Mée . Gravure aonyme avec inscription manuscrite : ridendo castigat mores.

Noël Le Breton de Hauteroche (1617-1207). Fils d’un huissier au Parlement, Hauteroche s’enfuit en Espagne pour échapper à un mariage qu’on voulait lui faire contracter malgré lui et se fit comédien à Valence. Il joue en Allemagne et fonde sa propre troupe à Paris en 1654, puis entre au Théâtre du Marais la même année et passe à l’Hôtel de Bourgogne en 1660. En 1671, il succède à Floridor comme directeur de la troupe. Représentant les troisièmes rôles tragiques, il se faisait remarquer par l’art avec lequel il disait les récits. En même temps il composa des comédies et fut au nombre des émules de Molière. Sans s’élever à la création des caractères ou à la peinture des mœurs, son talent consistait à nouer habilement une intrigue et à semer le dialogue de traits plaisants. Retiré en 1684, il connaît alors ses plus grands succès comme auteur dramatique. On lui doit notamment L’Amant qui ne flatte point, en cinq actes, en vers (1668), Les Apparences trompeuses (1673), et L'Esprit follet (1684). Trois pièces, Crispin médecin, en trois actes, en prose (1670), le Deuil, en un acte, en vers (1680), le Cocher supposé, en un acte (1684) sont restées assez longtemps au répertoire. On cite en outre : le Souper mal apprêté, en un acte, en vers (1670) ; les Apparences trompeuses ou les Maris infidèles, en trois actes, en vers (1673) ; Crispin musicien, en cinq actes, en vers (1674) ; les Nobles de province, en cinq actes, en vers (1678) ; la Barrette, en cinq actes, en prose (1680) ; la Dame invisible, en cinq actes, en vers (1685) ; le Feint Polonais ou la Veuve impertinente, en trois actes, en prose (1686) ; les Bourgeoises, en cinq actes, en vers (1691), pièce imitée des Précieuses ridicules.

Deux Ex-libris sur cet ouvrage : Husson, vraisemblablement l'auteur dramatique Albert Husson et Robert de Billy (armes De Billy)

Salomon Gessner (1730-1788), La Mort d’Abel (1760) poème en cinq chants traduit de l’allemand par Hubert. Édition originale. L’œuvre de Gessner doit être replacée dans l’environnement culturel de Zurich. Cette ville d’esprit plutôt libéral abrite notamment le jeune peintre Füssli ou le cercle littéraire de Bodmer, chantre d’un nouveau sentimentalisme. C’est à leur contact que Salomon Gessner, modeste libraire, s’essaie à la poésie. En 1754, il doit retravailler sa première œuvre, Daphnis, à la demande de Bodmer qui ne la trouve pas assez sentimentale. Suivent de près La Mort d’Abel et bien sûr les Idylles. Les traductions de celles-ci ont un succès considérable dans toute l’Europe, et, encore une fois, particulièrement en France. Son œuvre a surtout servi de réponse littéraire à Gottsched et à ses vingt-huit drames pastoraux jugés trop classiques par les Zurichois. Elle est devenue universelle grâce à la volonté de traducteurs zélés – tel Turgot en France – mais les Idylles, et Gessner lui-même le prétend, sont teintées d’une couleur locale particulièrement vive. Traduction de Michael Huber. 

Ex-libris (1828 ?) de Augustus Lutaud, Auguste premier "roi autoproclamé" de l'île d'or.

Les œuvres de Monsieur de la Fosse, nouvelle édition, tome 2, manque le tome 1, à Paris par la Compagnie des libraires associés (https://data.bnf.fr/fr/12470184/compagnie_des_libraires_associes_paris_1697-1773/), 1747. Antoine de la Fosse sieur d’Aubigny (1653-1708). Contient Coresus et Calirrhoé, tragédie, Traduction des odes d’Anacréon réputée en son temps (1704) et poésies diverses. Ses pièces de théâtre ont été populaires pendant plus d'un siècle et ont été rééditées plusieurs fois au 18ème et 19ème siècle. La Fosse a fait représenter quatre tragédies : Polyxène, le 3 février 1686 ; Manlius Capitolinus, le 18 janvier 1698; Thésée, le 5 janvier 1700 ; Corésus et Callirhoé, le 7 décembre 1703. À la différence de Corésus et Callirhoé, Thésée ou Polyxène, pièces romanesques sur des sujets anciens, Manlius Capitolinus est une véritable tragédie, l’une des meilleures du second ordre du xvii^e siècle. Le plan est imité de la Venise sauvée d’Otway, et la Conjuration des Espagnols contre la République de Venise en l’Année 1618 de l’abbé de Saint-Réal y est mise à profit en plusieurs endroits. L’intrigue est conduite avec art, l’intérêt gradué jusqu’à la fin. Les caractères sont bien traités ; celui de Manlius, au jugement de La Harpe, est conçu d’une manière digne de Corneille, quoique le style, en dépit de très beaux vers et des morceaux entiers d’un ton énergique et fier, manque souvent d’élégance, de nombre et de chaleur. Manlius fut joué avec succès durant tout le xvii^e siècle et fit plus d’une fois concurrence aux nouveautés dramatiques de Voltaire ; François-Joseph Talma le reprit et y trouva un de ses meilleurs rôles. On a en outre de La Fosse une traduction en vers français des Odes d’Anacréon, qui souleva de vives critiques ; un discours en italien sur les yeux noirs et les yeux bleus ; des Élégies, des Idylles, des Odes, des Madrigaux, des Épigrammes, le tombeau du marquis de Créquy, poème, Ariane abandonnée, cantate.

Ex-libris de Collemant Delamarre que je n’ai pas réussi à vraiment identifier bien qu'il y ait un fond Collemant-Delamarre dans l'Oise sous le nom d'Antoine Delamarre.

Jean-Pierre Claris de Florian (1755-1794). Trois petits volumes type Cazin, veau blond doré sur tranche, les Six Nouvelles (Genève, 1787), Nouvelles Nouvelles (Paris, 1792) avec en frontispice une gravure anglaise anonyme et Galatée, roman pastorel imité de Cervantès, à Paris 1784 avec un frontispice, un portrait de Cervantès et cinq gravures  de J Flouest. Outre ses fables, il a écrit treize pièces de théâtre (des comédies), des romans épiques (Numa Pompilius et Gonzalve de Cordoue) et des pastorales (Galatée - imité de Cervantès - et Estelle – l'un de ses chefs-d'œuvre, selon René Pomeau), des nouvelles, des contes en prose ou en vers, une traduction très libre du Don Quichotte de Cervantès et de nombreux poèmes dont la plupart ont été mis en musique (plus de deux cents partitions). Sa romance la plus connue est Plaisir d’amour, qui figure dans la nouvelle Célestine, mise en musique par Jean Paul Égide Martini.

 Le dernier volume Galatée) porte sur la tranche une couronne comtale surmontant la les lettres L et F entrelacées. Excellent état.